バッハの名曲がギターで鳴り響く！バッハ・ギター・コレクション（6CD）無伴奏ヴァイオリン・ソナタ＆パルティータ全曲、他バッハ自身が編曲好きだったことや、楽器指定にあまりこだわっていなかったような面もあることから、バッハの作品が編曲演奏されて違った魅力が楽しめるのはとても喜ばしいことに思えます。 　また、バッハの音楽でよく言われる、汎楽器的、汎時代的な性格も、後世の編曲の意義を深めてくれるはずで、実際、このセットで聴けるバッハの編曲はどれも傾聴に値する仕上がりとなっています。 　ケースは一般的なサイズ（厚さ24mm）のプラスチック（ポリスチレン）製で、6枚収納のマルチ仕様となっており、英文ブックレットは20ページあります。バッハと撥弦楽器バッハの時代、ドイツ地域で最も一般的だった撥弦楽器はリュートで、バッハにはヴァイスというリュート奏者一族の友人もおり、バッハ自身、リュートのための作曲もおこなっていますし、実際に楽器も所有していました。バロック期のギター17世紀にスペインやフランス、イタリアで普及したギター（バロック・ギター）は、ルネッサンス期にリュートと似た用途に使われていたビウエラにそっくりで（ビウエラからギターへの改造も可能）、そのため、ビウエラがよく使われていた地域ではギターへの切り替えが進み、リュートがよく使われていた地域ではギターがなかなか普及しなかった可能性があります。ギターと地政学当時のドイツなどプロテスタント地域の宮廷や自治体は、アラゴンやブルボン、ハプスブルクなどカトリック地域の宮廷とは大きく異なっており、ギターの普及がスペイン、フランス、イタリアで先行したのも、音楽家を雇用していた宮廷の相互の関係が影響していると捉えるとわかりやすいような気もします。バッハとギターバッハやヴァイスのような高度な技術を持つ作曲家がギターのために作曲しなかった理由としては、地政学的な問題でギターに接することができなかったことのほかに、仮に接していたとしても、当時のギターが独奏楽器としてはまだ開発途上で音量も小さかったことが考えられます。 　リュートも音量は小さかったものの、独奏楽器としての表現力は十分に進化してすでに完成されていました。そしてリュートの演奏によって、ヴァイスがドレスデンの宮廷で高い報酬を獲得し、バッハもヴァイスと交流して、少ないながらもリュートの作品を書いていたことから、リュートの存在感が大きかったことは十分に窺えます。 　とはいえ、ギターは19世紀に入ると改良が進んで大きな音を出すことができるようになって一般化し、逆にリュートは下火になっていったので、新しもの好きで編曲好きでもあったバッハが、もし現代のギターのような楽器に出会っていれば、そのために作曲や編曲をおこなった可能性は十分にあります。バッハと編曲バッハが自作や他者の作品の編曲・転用に熱心だったのは、トーマスカントルとしてカンタータなどを大量に準備しなければならなかったことのほかにもいくつ理由かありますが、代表的なものは以下の通りです。家計の事情8人兄弟の末っ子として生まれたバッハは、自分の家庭を非常に子だくさんで賑やかなものとし、第1子のカタリーナ[1708-1774]から、第20子のレギーナ[1742-1809]まで、34年間に20人の子供をもうけており（うち10人は乳幼児期に死去）、バッハが65歳で亡くなったときにレギーナはまだ8歳でした。 　つまり、バッハが23歳のときから亡くなるまでの42年間に渡って、バッハ家には常に小さな子供が居たことになり、家で可愛い子供たちが待っているとなると、バッハが最後の年まで現役だったことも十分に頷けます。当時は子供の独立が早かったとはいえ、生活費が嵩んでいたことは確実ですし。 　そしてこのセットでは、バッハが家族のために用意した作品集からも数多く選曲しています。副業大家族の生活費問題もあって、バッハはトーマスカントルや教師など、ライプツィヒ市からの報酬だけではやっていけず、1729年から1741年頃まで民間演奏団体「コレギウム・ムジクム」と関わってコーヒーハウスや庭園での指揮（1737年まで）や演奏により、副業での報酬を獲得しています。演奏報酬「コレギウム・ムジクム」での報酬は指揮と演奏へのものだったので、バッハは曲目を用意するために、編曲・転用などを積極的におこなって対応していたようです。こうした編曲や転用は、「コレギウム・ムジクム」以外でも様Powered by HMV